外冷内热：老刀诗歌的戏剧化腔调

□伍方斐

以经验和诗集意的根本原因精于

在现代诗集歌尤为是用法诗集创作领域，据闻刀是一位已经演化成自己独特荒诞音调的诗集人。他的诗集以虚幻美感、荒诞性和语法利落精于，这种风格既比如说亲身经历和职业履历的印记，更是以艺术执著大大磨砺和擦亮诗集歌语法的艺术性和辨识度的结果。

据闻刀的诗集是有“小故事”的诗集，所以“荒诞”和“荒诞音调”无处不在。这些“小故事”都来自亲身经历或掩蔽，大多不具备室内的特色，不同于书斋中都的抒情、想象和花招，而是以经验和诗集意的根本原因精于。每首诗集的Linux，几乎都浓缩或混搭为一个小小故事或小布景，而这个小故事Emo，都有诗集人凸显出它的意蕴，就上有了一首诗集的“诗集眼”。

《草甸》就四句：“我学着征调的模样躺着了下去/这时，一群蟒蛇嗡过来碰到我的脸/我明白了，征调睡在这儿的时候/为什么大大毒打自己手脚。”抓取的是醒来草甸上整天的征调挥动脸上蟒蛇的贫困显然。诗集再现的无论如何还是人们的一种难堪处境——自己挑自己手脚。“我”借对这种状态设身处地的探究，思考对年青人等级制度（“草甸”）的同情和思考。这种思考既明快、精并得、据闻到，又冷热峻、不激声色，语法中都自有一种外冷热升华。

特定荒诞视角和潜在荒诞渴求

荒诞性回事是注音诗学集尤为是用法诗集的一个习惯。五四以来大大探索诗集的诗词既有、科幻小说既有甚至戏剧既有，强既有的就是诗集的荒诞性和及都为，这也是诗学集解读广阔社则会虚幻的时代要求。现代用法诗集人后继者了这个习惯，同时又用“小故事”和“音调”，尤为是文雅的荒诞音调，对这个习惯作了可视和创造性。

据闻刀的诗集强调用小故事Emo或布景支撑诗集歌，以快、并得、不行、冷热和干净利落的音调荒诞，回避极度枝蔓和直露的议论和抒情，所以既区别于诗词的托物言志、借景抒情或以事取能行，也不同于科幻小说的情节连续性，戏剧布景的选择则常常多用“反转”的手法。他的“小故事”是布景既有、显然既有甚至碎片既有的，但他对“小故事”的叙述，也就是他的“荒诞”和“音调”，却因为无论如何有一个掩蔽者或介入者“我”的存在，而展示出特定的荒诞视角和潜在的荒诞渴求，从而能以一种醒目的旁观美感，从被忽略的贫困似曾相识中都面断定耐人寻味的诗集意和深意。比如，《大雪再次》读到病中都面的儿子：“儿子让我/驭他去寝室/驭着他的胳膊/我的心一路往下沉/他太轻太轻了/他的胳膊/瘦得像鸟的翅膀/想象稍不留神/他就则会从/我的拿走那只。”通过扶养病患者时的一个日常搀驭激作，寥寥几笔，就读到作了儿子的“轻”与我心的“沉”，以及担心儿子“那只”的恐惧中都面潜藏着的爱。其他如《树梢的真菌》读到背阴面靠“爬着植被”茂盛繁衍的桥边真菌，《枝》读到断枝上被载到无法立稳的蜻蜓，《黄骨鱼》读到被摘掉心脏还在游激的鱼，《劳激》读到一瓶茶水的小故事，《据闻狱医》读到职业既有与人文精神性的流血冲突等等，都展现出了诗集人叙述日常小故事的点睛之笔和他荒诞音调的特有特质。

用法音调中都的冷热峻强力

《红豆蜗牛》读到的是一个频发在室内沙土气缸中都的“小故事”，指涉的却是“911”再次美国对阿富汗发起炮轰给平民带来的“事故”：“我在沙土气缸前驭了驭懒腰/突然，开着的机顶盒听见窦文涛的笑声/他说弱小的生命是没有人文既有史的/这时，我的额头一亮/我看到沙土气缸中都有一粒沙子在沙子上爬激/再看，是一粒小小的黑蜗牛/我暂时将它口述：/2001年10同月21日14时01分至17时/一只小小的黑蜗牛/在一口沙土气缸中都回转了两公分。”驭着懒腰的叙述者，在貌似往常中都面，无论如何用干净利落的用法音调，快、并得、不行、冷热地记下了一笔。据闻刀客观记录下的这个关于红豆蜗牛的微末的“文既有史事件”，回事是对普通人与文既有史和文既有史书读到关连的最好隐含，不具备一种冷热峻的强力。

用法是贫困的语法，是直接的旁观。貌似没有人比率和精准度的用法诗集，要读到得像诗集、是诗集、是好诗集，要读到作创造性和经典，并超越用法的局限传之久远，回事需要付出加倍的努力。据闻刀和一些优异的用法诗集人，以他们的作品，做出了无疑在此之后。