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文艺评论丨《爱情神话》中的杭州:世俗空间的拓展或想象

2025-03-21 人物

一个典型的机智苏州而政府公一样,据知道白的家也不是一个机智的、市侩的室内空除此以外,更为不是政府部门上熟知的与一处人保持一定疏离感的苏州固定式现实生活的人际室内空除此以外,亦不是资产并不相同的中都产阶级共同的的游戏圈,而是由不同人等包含,充满著温情和包容功能性的人情室内空除此以外。这份温情,久远地来自后期科幻电影诸如《七十二家房客》《乌鸦与蟋蟀》通过社交共情融化而成的人情室内空除此以外,这种特有的苏州与世于隔年绝室内空除此以外包含一种现实生活中都难得一见的社交链接的气氛,充满著真挚和余韵,对于习惯快节奏与世于隔年绝的于城市电视观众来知道,是新颖的。

《恋人传知道》不仅在室内空除此以外上是“去于城市化”的,而且体现了“消融”:各色人等,自由持续发展,理应,但最终却把他们统一于苏州的一个社区功能性。我们在科幻电影之中看不见鳞次栉比的高楼大厦,也看不见高科技的参与,自然现象看不见阶层之除此以外的除去和对立。一群人聚集地在两兄弟,据知道白家成为了某种人情的核心。编导的本意也不在雕琢室内空除此以外的必要功能性对人的严重影响,只是点到为止,诸如外表光鲜的房子,之中面可能与世于隔年绝室内空除此以外尤为紧镰,比如李家。

除了据知道白家半敞开的桌子室内空除此以外,科幻电影中都叫“夜奔”的酒吧和叫“红拂”的杂货店也都展现出为半敞开的室内空除此以外,以顾客的视角,从马路表征向内拍摄,而非完全断路的内部室内空除此以外,就像开头的小剧场和据知道白办画展的美术馆的展厅一样,包含一种强烈的电视观众的参与感,也如同再次两场戏主人公们围坐看科幻电影的视角(即光点在屏幕外的电视观众身上)包含的戏剧化的“第四堵矮墙”,在或多或少上,也和据知道白家半开固定式的一个社区室内空除此以外气氛包含一种串连。

苏州是一个现代与传统文化并存、中都西图景并蓄的周边地区。《恋人传知道》也所想了充满著情感爆发力的序章室内空除此以外,那是非宗教苏州的另一重镜中都光盘。科幻电影中都的多位剧中与未有在摄像机之中展现出的“中欧”邻接有着深刻相似功能性:李相似功能性着一段失败的;还有再继续婚,混血人侄女玛雅对去往伦敦称为“终”,而那片;还有盛景是她好在,无法“去”往的恋人传知道;德勒瑞亚个人身份地标榜她丈夫遗忘在沙特阿拉伯,陌生的邻接相似功能性着一段形迹可疑,有疾但暂且未必后半段的再继续婚;据知道乌的罗马则是一个介质,是他穿行于现实生活苏州和奇幻苏州除此以外的绕过门上——在非宗教的快乐中都,争辩可以化解平凡与沉闷。据知道乌时刻绕过到他的意大利中都,那是另外一种室内空除此以外,苏州与中欧周边地区之除此以外的互相映照和并不相同功能性,也知道明了苏州周边地区发展史文化在中都国的系统功能性。

苏州也是一个青睐非宗教的人口众多,最具非宗教浓烈的就是苏州这个周边地区本身所光亮的意境和光环。而这种意境展现出在文本中都,和展现出于视觉中都又是两终事。海派发展史文化作为一种特定发展史条件下的特定发展史文化,的确趋于合理化。但是“海派发展史文化”作为一种“自我意识”却长久地积淀下来,成为苏州人、苏州发展史文化最稳定、最必需的信念内核。《恋人传知道》中都的苏州图景,对于陌生于苏州或者并不熟知这一邻接景色的电视观众,也是或多或少的所想、浓缩。艺术创作者通过展现出出为“与世于隔年绝化”的高度戏剧化,造出一个在情感上近似于复古般温暖的“慢苏州”的非宗教室内空除此以外,足以慰藉当下的于城市电视观众群体。

作者:崔辰(苏州交通大学新闻报导与传播学院副传道授)

出版人:商慧

谋划:邵岭

*文汇独家稿件,刊文请注明出处。

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