威廉·费尔南多·威廉斯 | 那个让购物单变成诗歌的人

本American文集那时候能看到他的几首诗篇歌内外，首个较全面的《亨利姆斯文集》选集于2015年3年末（傅浩译，上海译文选集社）。来年，亨利姆斯在普通话中所踏入他极其关键病态的露面，声名大噪一年末广州联合选集公司选集第二个亨利姆斯文集中所译本《暗色境遇用品》（李晖译）后，中所信选集社和雅众传统文化又在值得注意推出亨利姆斯诗歌集《威尔逊》的全译本（连晗生译），可以一心只见，在亨利姆斯引领American八十年代后半叶诗歌作的波澜最后，也某种程度但会以这些晚来的中所译本给普通话诗词和听众随之而来崭从新的着迷。

针锋常为对的“诗词竞赛”

在和克雷格、福斯特长高达数十年的“诗词竞赛”中所，亨利姆斯过往是追赶者的角色，并偶尔因此而愤愤不平。在多种American诗词史中所，都曾举出过亨利姆斯在其《自传》（选集于1951年）中所，对20世纪最年外20年中文诗歌作无论如何的前所未有评价：

这是我们诗词界灾难即将来临在此之后的20年。这个灾难就是T·S·福斯特《荒野》的投入市场。我们曾一度热情满怀，曾一度有一种架构和的动力，使我们向着发掘国内状况下的其实的动力和一切绘画原理的趣味前进。在福斯特胆量的负面影响之中，我们的社会活动步履蹒跚，竟陷入困难重重。他的胆量使诗词归回人文自由主义吹尚。我们不究竟该怎样反驳他。

福斯特。

的确，亨利姆斯是在和克雷格、福斯特所倡导的欧陆诗词新时代的大幅垄断中所，很快构成自己的诗词艺术吹格的。一先于始，亨利姆斯在垄断中所可谓尽落下吹，福斯特以其胆量（福斯特的胆量，就算亨利姆斯也是不得不否认的）的诗歌作全面踏入中文诗歌作上炙手可热的架构人器物，而亨利姆斯的朋友兼任哥伦比亚大讲授的同讲授克雷格，则是福斯特诗词的领养、撰稿和狂热的宣传者，这毕竟使亨利姆斯对于福斯特的敌视中所又突显了些许醋意。从1922年《荒野》选集先于始，对福斯特的公先于批评，在亨利姆斯刻画时有陶醉。比较而言，打算公先于选集的《自传》的字词算是有界的，而在和克雷格的公用互联中所，亨利姆斯则火力全先于，这是1939年致克雷格的前言简中所的影片：

欣闻阁下值得一提于福斯特的词句，但我要提醒您，它看着挺好显然因为它是那时候头的。毕竟我却说得不对，然而，毫毕竟问不用哪一位文学家，都比那个白痴世人我宠信。就算他但会读到成，于我而言，那也跟走回进圣殿一样。我就是打心眼儿那时候想像中不爽快。

这种过激的指摘令其人懊恼，尽管克雷格和亨利姆斯这两位内外公互联的氛围，偶尔就是这种常为互的讥讽和说是，作为听众偏爱是作为喜欢福斯特诗词和文论的听众，还是但会想像中这种奇袭有失吹度。另一多方面，我们完全看得福斯特在哪那时候讲到过亨利姆斯，人为，这就是一种说明的冷漠了，而且是以福斯特一贯的高雅姿态外接表明对亨利姆斯的得意。福斯特主编的关键病态周报《新标准》从未刊发过亨利姆斯的诗词，1923年，亨利姆斯曾一度将自己读到玛丽安·霍尔的一前言登载文章投稿给《新标准》，但最终杳无音讯，福斯特甚至从未表示过自己是否读过这前言。从我其所的角度看来却说，把诗词演进简化为某种“路线”夺权，多少想像中出发点了，而且最终但会以压制诗词本身的特质为蒙受。

《亨利·西蒙·亨利姆斯文集》，笔记：（美）亨利·西蒙·亨利姆斯，英文版：傅浩，修改版：上海译文选集社2015年3年末

亨利姆斯所强调的诗词路线是以American中文和方言为基础，读到American文学作品的诗词，强调American诗词的国内病态，并用意有所不同之所在位置于从国家诗词基本上中所寻觅资源的诗词读到成思路。这种对于国内病态的钹吹，集中所形体前为在亨利姆斯的登载文章登载文章《埃德加·幸福伦·坡》一文中所。在亨利姆斯看来，幸福伦·坡是一位卓尔不群的诗词，其在诗词多方面的别具一格必要形体前为在他是一个原创病态诗词，使真理离不先于“土壤”——用亨利姆斯自己的话却说就是离不先于“时代”和“国内病态”高台。“国内病态”这个辞汇在这篇不长的登载文章中所显前为了15；大多，这还不都有与“国内病态”意涵常为近的辞汇，诸如“大多”“农田”“本族的意识”等等。亨利姆斯视为幸福伦·坡的诗词理论和实践随之而来的真理就是，American诗词的从独创和独到之所在位置才会源自于American的国内病态。亨利姆斯常为信，大多是American诗词所有的一切，很难其他大多，很难其他经历，所以诗歌就应当缅怀那些存在于及暴发于它们自己脖子的事器物。日后，在《威尔逊》的选集陈述中所，亨利姆斯另加查理·鲍威尔之口，最终强调了这一点：“大多的才是普遍病态的，所有的绘画都确立在它高台。”

概括地却说，当亨利姆斯大声疾呼要寻觅American的诗歌神时，他自己的创笔记还很难充分的却令其人信服，这也招致克雷格在前言简中所对他劈头盖脸的公先于批评：

American？你这个十足的内外国佬（亨利姆斯是第一代American人，其祖父母都是移民，而克雷格、福斯特，都有史密斯都是第四代American人）对这大多懂个其实就是！你的弟弟刚刚着了个边，你从未去过上高达比的西边或孟仲克弯形山区（American西部的地名）。

在衬衫那时候钹着原野吹的H·D或那个阳刚之气十足的桑德堡，但会视为你这个虚弱的东部人是只不过的American人？真不可思议!!!!!

扭转你创笔记的是鲁莽，别忘了。鲁莽不是American品格。

《比萨诗歌章》，笔记: [美] 埃兹拉·克雷格 ，英文版: 黄运特 ，修改版：湖南文学创作选集社 2017年1年末

尽管亨利姆斯和克雷格偶尔在往来前言简中所唇枪舌剑，但亨利姆斯冲动地自觉到克雷格之于自己的意涵，他曾一度读到道：“结识克雷格的前后就只不过是纪元前和纪元后。”克雷格生病态热情，和蔼，对待朋友亨利姆斯人为也不例内外，亨利姆斯不少创笔记正是因为克雷格的大力入京才此后在国家的一些诗词周报上登载或者选集，亨利姆斯中所年便极其关键病态的几位诗歌友茹可格勒也是克雷格简述给他的。但对亨利姆斯现代创笔记，克雷格只不过视为还有疏忽，和福斯特格调庄严的诗歌集常为比还有差距。而克雷格对亨利姆斯强调国内病态的恶搞，也披露出克雷格非常看重的是创笔记的未完成度，而不是读到成思路的确实与否。在给20世纪后半期American闻名诗词华尔街日报《诗歌刊》撰稿哈那时候特·门罗的信中所，克雷格却说得非常明了：

你是要赞同American诗词还是诗词？后者非常为关键病态，但关键病态的是，American应当促成American诗词的演进，先决条件是American诗词并非对绘画视而不只见。任何一个人种的荣耀都在于，要孕育可以向内外编码器但很难藐视其祖宗荣耀的绘画。

舍弃暗指的倾向德式仔细观察

当然，从非常广阔的背景看，克雷格有这样的一心法也不奇怪，因为他们两人——克雷格、福斯特、亨利姆斯——毕竟是前为代自由主义诗词这同一条前哨那时候的诗词。尽管，亨利姆斯由于垄断的因素或者是因为思路的考虑到，有意夸大了和福斯特彼此之外的有所不同之所在位置，但克雷格、福斯特在20世纪年外的中文诗歌作上，也是以力图创从新的崭从新诗词的真面目显前为在世人面前的。前为代自由主义诗词并不一定上就是以“创从新”为立身，忘记福斯特在《普鲁弗怀特的抒情歌》和《荒野》中所读到到的伯明翰故心里节桥段，忘记克雷格在《比萨诗歌章》中所对于自身剧场病态所在位置境的描读到，指责他们和“故心里节”僵化只不过是不正确地的。克雷格和福斯特都是博览群前言的诗词，他们也善于从经典之作诗词那那时候寻觅创笔记的资源，比如福斯特就从但丁和幸福尔兰玄讲授派诗词创笔记那时候讲授到不少刚才，而克雷格则从勃艮第；大吟诗词和维庸脖子辅以养分。

亨利姆斯很难将自己的诗词之根扎得那么较浅，但他也有自己的源头，那就是惠特曼和惠特曼的基本上——一种常为对晚近却非常先于换的基本上，一种越来越；还有的企图。也就是却说，亨利姆斯在追寻诗词创从新的高架桥上走回得非常少。我们以亨利姆斯被选上各种文集仅有的诗篇歌《暗色境遇用品》为例：

那么多

依赖

一辆暗色

境遇用品

亮闪闪带着

泥土

在几只白鸡

边上（李晖译）

这首诗歌普遍病态被视为是亨利姆斯便是自由主义时期的成名作，可是的现代的便是自由主义诗词；也来说在便是中所追求非常多的便是非常多的象征性，比如克雷格这两首闻名的《地炭终点站》：

人群中所这些面庞的闪前为；

湿漉漉的暗树皮上的花被。（赵毅衡译）

两常为对照，不难找到，克雷格还是在在一个传神的暗指，凸显出便是的动人，这到底还是一种较基本上的读到成路径，而亨利姆斯的暗色境遇用品在诗歌中所就是它自身，亨利姆斯只是将自己所只见直观地用字词描摹出来，而且在这一过程中所，亨利姆斯全然了基本上诗词赖以生存的主要谷器物——暗指。这是一种倾向的仔细观察，诗词无限贴近被仔细观察器物，相当集中精力，毫不犹豫头脑那时候旺盛的便是变形仔细观察的远处。

埃兹拉·克雷格。

亨利姆斯大量诗词展前为出的都是显然、无足轻重的故心里节桥段，诸如丢弃的玻璃散落，海那时候的鱿鱼、寝室污水沟边生长的植器物、桌上的水果盘、河边的机动驳船等等。正是因为亨利姆斯执拗地在；也来说“非诗歌”的农田上留住，因此他的诗歌看来虽然不讨巧（因为靠近听众；也的诗词便是和桥段），但另一多方面这些“非诗歌”质地也使他的诗歌保险地密封于陈辞汇滥调。

如果却说和基本上诗词的决裂是亨利姆斯诗词创从新的第一的动力的话，那么20世纪后半期相当有名的前为代绘画国家自由主义则给他的诗词创笔记随之而来另一种全然有所不同的着迷。亨利姆斯和绘画有分不先于的分野，他双亲就曾赴美国图卢兹研读过绘画，双亲的好奇心只不过影响到他，他和弟弟从小就跑步绘画，亨利姆斯年少时的梦一心就是踏入一名肖像画，举动，他在晚年曾一度回顾过：“我一辈子都有当肖像画的强烈倾向。如果人为环境有所不同，我宁愿当个肖像画，也不愿眼看这些该死的字词。我两样很难知道视为自己是个诗词，但我究竟无论如何我得是个绘肖像画，踏入诗词是境遇的商量。”在功成名就最后做这一番求婚难免想像中傲娇了，但理应所可让看出，亨利姆斯对于绘画的钟幸福。反过来，绘画对他的诗词创笔记确实产生了相当关键病态的影响。

纵观欧美前为代诗词史，我们但会找到，和绘肖像画们人关系的关系的诗词，；也来说都是颇具创从新自觉的诗词，比如波德莱尔之于象征性自由主义肖像画，阿波利奈尔之于立形体自由主义肖像画，阿什贝利和奥卡萨之于表象先锋派肖像画。因素或许是进到20世纪便，绘画在创从新求变多方面确实比诗词走回得要少，其潜在因素或许是作为诗词的涂有层——字词，因为自身所某种程度携带的意涵，在诗词们力图创从新时却无异于给诗词套上了一层枷锁，而绘肖像画所用作的涂有层——红色、线条以及日后的前为包装，则有一种中所病态的仅仅客观的特病态，这使绘肖像画在用作这些涂有层时非常轻松，因此适当但会走回得非常少，其绘画思一心也就愈发非常为激进派。换言之，诗词因为字词特有的惰病态，给创从新突显了难度（反过来却说，这个气质也许也是一种保护，使诗词不但会短时外内转成创从新的标签）。因此，从20世纪的绘画诗词史来看，绘画的创从新；也来说是走回在诗词在此之后的，但凡和绘肖像画走回得很近，在诗词读到成中所力图化入绘画思一心的诗词，；也来说也是最具实验意识的。

《暗色境遇用品》，笔记：（美）亨利·西蒙·亨利姆斯，英文版：李晖，修改版：明室Lucida|广州联合选集公司2022年1年末

另一多方面，亨利姆斯用作人声创笔记的作法，或者他屡试不爽地全面相关联于竟然吹光的描摹作法，也和他遇到困难的境遇有关，别忘了亨利姆斯可是中讲授毕业于哥伦比亚大讲授药讲授院，诗词和绘画人为年少时就是亨利姆斯的梦一心，但是出于糊口的选择，亨利姆斯讲授了药学，并在大讲授中讲授毕业后踏入儿科内外科药学生，据却说他一生接生过几千名婴儿。在这多方面，他和另一位闻名的内外科药学生文学家契诃夫一样，对于芸芸众生有一种悲天悯人的诗意，作为内外科药学生亨利姆斯社会活动很投入，这就使他不或许有平铺的倚赖的短时外从事诗词创笔记。亨利姆斯偶尔只见缝插针，在出诊的途中所，突然把汽车公司停到路边，随即在药单上匆匆涂有几笔原型特别设计的诗歌；大。在病房的外歇，他也但会用背后在秘书处的原子笔噼噼啪啪打下基础词句，直到又有人来求诊为止。当然，他非常多诗歌作还是在晚上未完成，尽管一天的内外科药学生社会活动令其他沮丧，但回到家走回上楼下社会活动室，他总要读到上一段短时外，沮丧令其他的自觉愈发缥缈，却有利于他一头扎进潜自觉那时候，关键时刻打鱿鱼出海藻、垃圾或者珍珠。这种散落德式读到成作法说是正好契合着他的史讲授思一心——一瞬外的印象，以及人声的自发读到成捕捉到的原型的只言片语。

亨利姆斯代表诗词的有所不同译文

《The Red Wheelbarrow》

so much depends

upon

a red wheel

barrow

glazed with rain

water

beside the white

chickens

《暗色境遇用品》（李文俊译）

多值得一提明明

车中暗色的境遇用品

浇淋着泥土闪闪发亮

在一群白色的鸡雏旁

《红独轮车》（傅浩译）

许多都取

决于

一辆红独

轮车

泥土墙身得

锃亮

挨着那群

白鸡

《暗色境遇用品》（李晖译）

那么多

依赖

一辆暗色

境遇用品

亮闪闪带着

泥土

在几只白鸡

边上

未完成“现代版夙愿”的《威尔逊》

在《春天及神人》最后，亨利姆斯又选集了《少年时期的封圣及其他》（1935）、《亚当、爱人与城市》（1936）、《近乎的穿越》（1941）、《楔子》（1944）等诗词集。这些诗词集是亨利姆斯少年时期先于发从新的便是自由主义、超并不一定自由主义、高达高达自由主义常为交错的诗词之路的伸展，是他在的时代成形的其所诗词艺术吹格上的加高。可是随着年龄增长，亨利姆斯也愈发有些焦虑，数十年来，他都是读到成上的垄断者的无论如何是克雷格和福斯特，固然福斯特仍然凭借诗歌集《荒野》在诗词首位站稳脚跟，亨利姆斯的朋友克雷格也从20世纪20年代先于始随之登载他的鸿篇巨制《诗歌章》，亨利姆斯的关系注意《诗歌章》的进度，还对外《诗歌章》登载了登载文章。与此同时，亨利姆斯只不过也自觉到，要一心和克雷格、福斯特一争高下，他还依赖于现代版足以抗衡《荒野》和《诗歌章》的大部头诗歌集。詹姆斯·朗弗林是American诗词选集重镇从出发点选集社（一如幸福尔兰的费伯与费伯选集社）的已故，他看来率直，选集社刚一先于业，就有空盯着亨利姆斯和克雷格不换，大幅选集这两位诗词的各类创笔记。朗弗林就曾视为亨利姆斯之所以动念读到成《威尔逊》，一个很关键病态的因素即是和克雷格垄断，换言之，他也要读到现代版卷帙浩繁的史诗歌力作，以使自己的取名非常较浅地题字在诗词史的册页上。

亨利姆斯。

《威尔逊》的创笔记原型源自1926年登载于《日晷》诗歌刊上的一首中所等份量的同名诗词，在这首肇始诗词中所，主人公——威尔逊作人仍然替补，他因“无情而柔美”的构思和音乐，被缅怀为一个“了不起的哲讲授家”，但这些构思过往尘封于他的一心象之中所。人到中所年，亨利姆斯除了作准备内外科药学生的社会活动，还有许多相当大现有的读到成先于发计划应闲置了他的精力，他很难非常多短时外全面思索、推进《威尔逊》的读到成，但创笔记现代版译著的一心法过往萦绕在他心外。为了全面构思，亨利姆斯把《威尔逊》的系统病态文献资料进；大时汇编，以确保它们不但会遗失在待所在位置理过程的文件那时候。1936年在给克雷格的信中所，他还提到这部先于发计划中所的诗歌集：“然后是这部我过往以来最一心创笔记的现代版：《威尔逊》这首诗歌。天哪，我是多么一心未完成它，毫毕竟问，我过往试图着用某种形德式……”

但为了找到适当的形德式，亨利姆斯又花了十年，也就是却说他为读到《威尔逊》足足马上了二十年。亨利姆斯一心出的一个高效可视的方法是：把每部前言分成三个外，这样他就可以在相当大的范围内，一节一节地扫视，着眼于一个单一的趣味，就像跳蚤在雏菊上采花红豆一样。他可以很快思索与这个趣味常为同的常为接各集，也可以转而思索一个截然有所不同的趣味。如此，在现代版诗歌集中所，亨利姆斯就可以保持某种跳的从新鲜感，乞求因为冗长的发挥作用影片令其前奏曲诗歌愈发拖沓——这；也来说是诗歌集读到成很难解决的课题。当然在这一过程中所，《荒野》和《诗歌章》所转用的架构高难度——句法人像，也给亨利姆斯随之而来很大的着迷。不少论者都曾确实地指出过，尽管亨利姆斯基本上一辈子对福斯特恶语常为向，和克雷格的发生争执也持续了数十年，但是最终，他在创笔记自己极其关键病态的诗词集时，却娴熟技术病态了前两者最超群的句法人像方法，作为结构《威尔逊》的基础病态高难度。这让我们不免忘记一句俗语——恨也就是幸福，如果不是对福斯特相当非常重视的话，亨利姆斯也犯不着在数十年外不停地对他口诛笔伐——那得需要毕竟的浪漫啊。

亨利姆斯诗词原稿。

但在具形体的人像概要上，三位诗词的有所不同之所在位置是很明显的。《荒野》和《诗歌章》句法人像的跨度非常大，在四百多；大的不大份量那时候，《荒野》将伯明翰故心里节桥段、现代人类讲授宗教仪德式、圣物传却说等连续病态完全有所不同的桥段强逼人像在一同，从而产生了很大的结构上，令其这首不算极短的诗歌踏入欧美传统文化衰败的时代便是。《诗歌章》所在位置理过程的趣味主要是历史背景，许多历史背景架构人器物——如布拉切尔佛塔、查理·亚当斯、托马斯·林肯等——都踏入很多各集那时候的中所心架构人器物，适当地，各个有所不同的历史背景阶段也就人像在《诗歌章》中所了。《诗歌章》另一其所像作法则是有所不同口语的人像，克雷格在《诗歌章》中所用作了多种口语——中文、法语、意大利语、拉丁语，甚至中所文和日本语，他的目的只不过不是为了曲德式，而是在于有所不同语种在人像过程中所所构成的结构上。关于人像，亨利姆斯当然也不陌生，在《春天及神人》中所，他就用这种高达高达自由主义绘肖像画超群的作法，将词句和诗词常为互交错，但在《威尔逊》中所，亨利姆斯将句法人像基本上够极致，诗词有空接着诗歌段，枯燥的诗歌形体中所夹杂着一张洗衣机单子。亨利姆斯竭尽所能在《威尔逊》中所人像并置各种形德式的散文诗歌，必要举出各种诗词涂有层——都有史籍、公用前言简、访谈记录，甚至娱乐场所指南等。如果却说福斯特、克雷格还是在基本上经典之作诗词中所寻觅人像涂有层的话，亨利姆斯则将其境遇空外扩大一切口语涂有层，或者正确地地却说是非常多地相关联于日常非宗教的口语涂有层，这令其整部《威尔逊》拥有了一股扑面而来的虎虎生气，一种令其人艳羡的活力。确实，在读到出《威尔逊》最后，亨利姆斯用不着先佩服或憎恶任何别的诗词了。

本文为独家原创概要。笔记：凌越；撰稿：宫子；校对：薛京宁。未获从广州晚报前言面授权不得转载，欢迎转发至博客。

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《从广州晚报·前言评月刊》4年末22日为题《亨利·西蒙·亨利姆斯：何为一首诗歌？》

「趣味」B01丨亨利·西蒙·亨利姆斯：何为一首诗歌

「趣味」B02-B03丨亨利姆斯：以毕竟的伎俩

「趣味」B04-B05丨《威尔逊》 从新概要，从新口语，从新节拍，----

「艺术类」B06-B07丨广州劳力车夫的剧场，陈述了什么？

「讲到」B08丨 包慧怡：所有的云霄都显前为在意识换空的影片

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