所有的目光盯着隔壁的她：波提切利等笔下的女性

玻璃窗后的随情所欲，一把长发从挡住的玻璃楼梯间山洪暴发而下，这让我们完全不假思索地推定男性的长期存在。但展示给予了我们再度思索男性在艺术作曲中所的长期存在，她可以拒绝接受进到镜背，如同凯特·杰克逊的图片《Hand #1》；也可以像辛迪·雪曼饰演的卷发小明星从玻璃窗台上往下看，她不太可能处于突破的边缘，不太可能被某个幕后的“贝克特”操纵着。

凯特·杰克逊，《Hand #1》

展示中所之之外的文学作品是借展自考陶德国家美术馆的德加《玻璃何时何地男子》（1871年），在巴黎室内的黄褐色闪光中所，你完全注意到一个靠在玻璃楼梯间上的男子，她如同一只躲在暗处的苍鹭。太阳光从挡住的百叶玻璃窗泼到她的脸上，她的所思行时都集合起来。这是一幅关于如何看待场景的文学作品，山洪暴发而入的太阳光，让我们注意到了光与影的微妙变化。

德加，《玻璃何时何地男子》，1871年

这是一个值得努力观看、深入思索的展示。关于对男性的描绘、看与被看的亲密关系，也再度扩大了展示更多的更进一步。

展示现场

注：本文PHP自《独立报》艺评人亚历克斯·罗马尼夫卡对展示的批评家《所有的注意力都看着她》，展示由英国伦敦王子学院芝加哥大学 Jennifer Sliwka，将持续至9同月4日。

陈列室之外的海报