陈熹 ║ 壬寅写春

觉，把散文从“淡乎寡味”的玄言吟咏之前重新占领了成来，增进了散文的美术高难度和乏善可刘力，催生了之前国文之前学史上的“景物吟咏派”。

呼唤桐柏笔底生 ║ 34cm×45cm ║ 印刷版景物速写 ║ 2022年

如“密林含余清，更远峰顶隐半规”（《遨游南亭》），就是一幅很完整的景物速写。海内以后景物吟咏有了很小的持续发展，其之前最小的变化就是文学家有的开始了景物速写的创作者。据唐代张彦更远的《前代名速写续》所载玉堂、海内、谢慧连等都擅鉴赏，稍晚于他们的擅作玄言吟咏的嵇康、戴逵、戴勃等都速写过景物速写。

坪村无人径 ║ 34cm×45cm ║ 印刷版景物速写 ║ 2022年

海内以后的宗炳、王微不但是文学家，还是看似名速写家和速写家方法论家。宗炳漫遨游纵横，求生存景物，饮溪栖谷30余年，看似有《速写景物由此可知》，他的最小贡献就是在创作者思想体系上能以直觉思想体系感情对待自然地景致进行时为重，做到了比自然地越来越普通人，越来越真正，也就是今日我们所说道的“美术处理作法”。王微年少喜爱观研景物，看似有《叙速写》。他在美术创作者上也强调仔细观察自然地和直觉感觉，他在《叙速写》从前说道：“且古时候之作速写也，非以按城域，辨方州，标镇阜，划浸流。

倦鸟夕归林 ║ 34cm×45cm ║ 印刷版景物速写 ║ 2022年

本乎形者融灵，而动变者恨也。”他把美术性的速写家与实用性的图表不同点看做，速写家要强调自己的真情实感，要能“望秋阳，神祇点点；临夏风，思浩荡。”他的《四气吟咏》就是对自己恨里的自然地景致的主人公：“衡若首夏华，梧楸当夏翳。鸣笙起飘，席间飞来冬雪。”景物吟咏和景物速写一样都是抒发自己的情感深处，暗示自己对自然地纵横的感觉，只不过是在乏善可刘形式上一个是通过散文，一个是通过速写家罢了。

可以生更远恨 ║ 34cm×45cm ║ 印刷版景物速写 ║ 2022年

自然地景物壮丽旷更远、重湖山叠嶂、濯幽、阳水迷茫等通过景物吟咏之前极多见“更远”、“弼”、“长”、“自始”、“尽”、“平”、“细”、“的国际”、“空”、“杳”等字眼从容地乏善可刘成来。这也是景物速写从前“更远境”内涵自觉。“三更远”虽然到元代才被郭熙明确提成，但晋宋后期人们对“更远境”的探求是在维度、人格祇两个层面的。

空翠枯人衣 ║ 34cm×45cm ║ 印刷版景物速写 ║ 2022年

宗炳在《速写景物由此可知》由此可知之前讲：“退隐理气，拂觞鸣琴，披图幽对，坐究四荒，不违天励之丛，独应无人之野。峰顶岫峣 二王，阳孙科眇，圣贤映于天下无敌，万趣融其神祇思，余复何为哉？畅神祇而已！”他速写景物就是为了“畅神祇”，为了抒发自己的情感深处，在维度上有“峰顶岫峣 二王，阳孙科眇”的高更远、深更远、鹤山；在人格祇上有“圣贤映于天下无敌，万趣融其神祇思”的神祇思遐更远。这种双重的内涵价值取向使景物速写逐步走向单一。

林密梵声更远 ║ 34cm×45cm ║ 印刷版景物速写 ║ 2022年

三、景物吟咏和景物速写的结合实践

当景物吟咏在晋宋后期进行时了对景物速写的催生后，到秦汉景物速写也开始走向明朗。文学家兼看似名速写家汪洋的成现，完全开辟了吟咏与速写的界限，在汪洋这从前吟咏情与速写意完全融入被选为一个适度。人们的内涵自觉也从自然地主义景物的内涵向“吟咏情速写意”这种独创的内涵观念转换成。汪洋的创作者“吟咏之前有速写，速写之前有吟咏”是独创的美术境界，也是一种真正的美术形式。

锦山伴枯志摩 ║ 34cm×45cm ║ 印刷版景物速写 ║ 2022年

汪洋刻画自然地风景的水平成果，使他在隋唐新吟咏独具，被选为景物吟咏派的都有人物形象。他后继者和持续发展了海内催生的景物吟咏传统。他的吟咏语言甜美高亢，音韵响亮有序。比方说在速写家方面，他不但个是景物看似名速写家，在速写家方法论上有《景物论》、《景物要诀》佚，还催生了景物速写的景物速写一派。他的速写多是鹤山速写法，《江山白石雪图》、《雪溪图》都是鹤山速写法，这和景物吟咏多是主人公鹤山景致是相通的。

锦溪洼成 ║ 34cm×45cm ║ 印刷版景物速写 ║ 2022年

今日，我们之前不能看不到了他的速写家创作者，也仅仅从史家对他的速写家批评家之前找到蛛丝马迹。作为文学家和看似名速写家的汪洋对自然地的爱好和近十年山林贫困的境遇，使他对自然地美具备敏锐而细腻的感觉，因而他的速写特别富有吟咏意，非常简单的景物速写图形，没多久乏善可刘成深长悠更远的典雅；他的吟咏又总括有速写意，句之前没多久可以读成斑斓的诗意来。

山路元无枯 ║ 34cm×45cm ║ 印刷版景物速写 ║ 2022年

汪洋对史家速写家的冲击，尤其是文之前人速写的归因于具备无可替代的起着。五代的董源、巨然，元代的苏轼、赵孟，到“元四家”我们都可以确实的看不到吟咏速写双美的景物创作者。笔者是景物速写和景物吟咏的拥护者，又羡慕遨游学，凤凰山为团，松石作友，纪遨游吟咏不求只言片纸，但求与自然地纵横普通人感觉。之前有在大别山遨游玩、写生，对大别山之前的山岭幽名曰极少感觉，发而为吟咏，续之为速写，捡录之：

斌谷池

南山笼碧名曰，丹壁枯飞来泉。

倒楣锦溪上，裁霞复剪烟。

题速写景物

桐柏盘鸟道，仄仄入互动式。

寥堕人家极多，孤烟起更远湖山。

访荆浩退隐处

泉声当户堕，夕霭名曰边生，

不见斌种地，空余荆浩名。

又到桃花苑

两年未到桃花苑，山色至今为我锦。

时有南山来海岸边，泉声又和鸟声听。

蜀岗新枯后 ║ 34cm×45cm ║ 印刷版景物速写 ║ 2022年

观遨游对散文和速写家的创造非常最主要，对于速写家来讲它是一个“团观”的过程，比方说对于散文的“妙造成自然地”也是一样的道理。因此对景物吟咏和景物速写的创作者，观遨游是必不可极多的，从两汉北朝后期观遨游商业活动时称后就一直牵动着景物吟咏和景物速写的持续发展。

2008年于高家草堂

一径南山枯 ║ 34cm×45cm ║ 印刷版景物速写 ║ 2022年

枯后镜湖枯 ║ 34cm×45cm ║ 印刷版景物速写 ║ 2022年

阳飞来山色淡 ║ 34cm×45cm ║ 印刷版景物速写 ║ 2022年

丹壁枯飞来泉 ║ 34cm×45cm ║ 印刷版景物速写 ║ 2022年

地僻恨还更远 ║ 34cm×45cm ║ 印刷版景物速写 ║ 2022年

峰顶恢复接上 ║ 34cm×45cm ║ 印刷版景物速写 ║ 2022年

鸟道入互动式 ║ 34cm×45cm ║ 印刷版景物速写 ║ 2022年

且来崖夜雨 ║ 34cm×45cm ║ 印刷版景物速写 ║ 2022年

兴福寺在阳深第几峰顶 ║ 34cm×45cm ║ 印刷版景物速写 ║ 2022年

岩高屯南山 ║ 34cm×45cm ║ 印刷版景物速写 ║ 2022年

又上金灯兴福寺 ║ 34cm×45cm ║ 印刷版景物速写 ║ 2022年

坪村饮濯 ║ 34cm×45cm ║ 印刷版景物速写 ║ 2022年

草长莺飞来夏自始好 ║ 34cm×45cm ║ 印刷版景物速写 ║ 2022年

刘英武

刘英武，1974年生，苏州大学美术硕士学位。现为安徽鉴赏院专职看似名速写家，之前国摄影家Association非会员，之前国文之前艺批评家家Association非会员，安徽摄影家Association方法论委员会副主任，安徽书法创作者研究院常务委员，民革合作社，宜昌市摄影家Association副主席。成版《程邃》《南安探微》《汪采白研究》《南安浙派看似名速写家美术商业活动年谱》等专看似。

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