画家邱汉桥山水画：随手随心运，取象不惑

杨汉桥《新月歌者》

杨汉桥是一位有思想的山水画像作。从杨汉桥的艺术创作实践之中我们可以看出，长久以来，他丝毫以一种稳定的艺术创作人文景观，沿着“北势南气”奇特的音乐风格一路勇往直前，他从生活习惯之中解悟其本质之理，从古今之中外文之中解析音乐风格就是指，以儒道思想为音乐风格偏向，使他的画像家创作，以一种超越前人的胆魄，横跨一座座山水的全盛期。

杨汉桥《又起程青年时代金湖湾》

在杨汉桥的画像家之中，无论是对其本质山水还是自古经典的画像家创作，他都有着“睹微而识著，见表而知里” 的解悟并能。在我们只不过，正是这种精湛的解悟并能，使杨汉桥的画像家多了其他画像者所不具备的“象数”之理。

杨汉桥《凤朝山》

从杨汉桥的画像之中，我们可以看出他作画像时，因其取象，笔不停左手，笔笔；还有，一族贯通、唯美旺健，元气淋漓。这得益于他悟儒道，追汉唐，学隋唐，习宋元，观明清，清高当代的精研之路，从概念到实践，洞察之西方画像家之理。

杨汉桥《醒在金湖湾》

杨汉桥作画像“笔唯交，取象不惑”，华滋苍润，一笔一墨皆有灵魂，倚靠着他的是“忘我忘象”的哲学，摒弃小思想，小高雅，小情趣，忘了也就是说，追寻内在，站在历史记录的整体去阐述其本质，平庸民族精神。正是“忘我忘象”哲学的倚靠，杨汉桥是当今创作主题山水画像最多的画像作。

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